Ася Занегина
Фильм "Сталкер" Андрея Тарковского имеет литературную основу. Это книга Аркадия и Бориса Стругацких "Пикник на обочине". Как из научно-фантастической повести получилась философская притча? Почему история о Зоне так притягательна по сей день? Какую роль в фильме играют поэтические тексты и религиозные отсылки? Об этом и многом другом говорим в новом выпуске рубрики "кино/книга"!
Рассказывает, что Тарковский сначала хотел экранизировать "Идиота", но мысль о сценарии по "Пикнику на обочине" у него была с 1973 (сначала не для того, чтобы снимать самому), поскольку в повести он видел продолжение идей Достоевского. Говорит о 9 версиях сценария. Замечает, что полагали, что Тарковский снимет кассовое динамичное кино - в повести для этого все было, - но получился самый медитативный фильм. Излагает историю Шухарта, Зоны, сталкеров, объясняет, что такое Золотой Шар. Особо выделяет изменение Шухарта, объясняя, что Стругацких интересовала личность персонажа, проблема жертвы на пути к счастью. Отмечает, что идем вместе с героем, но фокус внимания - на Шухарте. Видит в истории похода в Зону столкновение с собой, совестью и т.д. - мы должны ужаснуться и отречься от себя. Выделяет открытый финал - получилось ли сделать добро из зла? А вот неизвестно. Считает "Пикник на обочине" настоящей фантастикой, которая смотрит в будущее как в зеркало. Объясняет, что для сценария "Сталкера" бОльшая часть книги была отброшена, постепенно из сценария убиралась фантастика. У Стругацких акцент был на глобальности, а Тарковский сжимал время. Рассматривает разницу в образах Шухарта и Сталкера (и служение Зоне последнего), а также разницу в Зонах (у Стругацких Зона агрессивна, а у Тарковского настроена на контакт), образы детей (Мартышки и дочери Сталкера). У героев Тарковского выделяет отсутствие имен, что делает их образами притчи. Замечает, что и у Стругацких, и у Тарковского герои потеряли надежду и каждый из них что-то принес в жертву, причем у Тарковского Писатель и Профессор разочаровываются в себе - они потеряли себя. В походах в Зону видит проверку на человечность, а также вариацию средневекового жанра хождения, когда новый мир становится своим для героя. Отмечает, что в Зоне Тарковского нет времени - только вечность и весь мир, что потусторонние мотивы в фильме подчеркиваются музыкой, видит в фильме мифологические, религиозные отсылки - так, например, трое разобщенных героев представляют собой своеобразную Троицу наоборот. Утверждает, что Сталкер в фильме пытается научить слабости и жизни. В Зоне и Комнате видит проекцию души Сталкера. Отмечает использование стихотворений. Темой видит нравственный выбор, поиск своего пути.
Отсюда: youtu.be/wkmpVJuR2Lk?si=WtA0ox1jwb7Mq9iE